La semaine dernière, j'étais dans la salle de presse pour travailler sur de nouvelles brochures qui mettent en valeur les attributs des produits Husky®, Lynx® et Cougar® de Domtar. Les panneaux avant et arrière de chaque brochure comportaient de très grands aplats que je voulais assortir aux couleurs des carnets d'échantillons de produits. Nous ne pensions pas que c'était une grosse affaire... jusqu'à ce que nous soyons dans la presse.
Les formulaires que nous imprimions étaient nouveaux. Le thème était le même, mais les images n'étaient pas les mêmes que celles du swatchbook. Et, surtout, nous avons imprimé les nouveaux formulaires dans une salle d'impression totalement différente. Les imprimeurs peuvent avoir des difficultés à faire correspondre les grands aplats qui n'ont pas été imprimés à l'origine sur leur presse. Un certain nombre de facteurs ont une incidence sur ce point, notamment : la trame de la ligne, l'engraissement du point, les encres et la presse elle-même.
Les carnets d'échantillons que nous voulions faire correspondre ont été imprimés en quadrichromie avec une trame de 175 lignes. La nouvelle maquette était également en quadrichromie, mais nous utilisions une trame de 211 lignes sur la presse. Les épreuves que nous avons examinées (imprimées par jet d'encre sur du papier couché) semblaient représenter correctement la couleur que nous avions l'intention d'imprimer (par offset sur du papier non couché). Inutile de dire que lorsque nous avons tiré notre première feuille sur la presse, nous avons été très déçus.
Les images en quadrichromie étaient assez bonnes. Ce n'est pas le cas des grandes couleurs d'arrière-plan. L'ajustement des grands aplats sur presse n'était pas envisageable car il aurait modifié la teinte des images.
Le prépresse à la rescousse ! Je sais que je l'ai déjà dit, mais j'assimile les compétences des spécialistes du prépresse avec lesquels j'ai travaillé à de la MAGIE. Notre premier formulaire était destiné à la brochure Cougar. Nous avons étudié la nuance d'orange obtenue sur presse, discuté des attributs "trop rouge" et "trop foncé" et renvoyé le formulaire au prépresse pour des ajustements globaux. Nous sommes ensuite retournés à la presse pour évaluer l'impact de nos changements sur la couleur globale.
La bonne nouvelle : nous avons réussi à faire correspondre les couleurs au point de pouvoir signer tous les formulaires. Sachant que nous faisions correspondre un film d'encre humide à une pièce finie, nous nous attendions à un léger changement de couleur après l'approbation, mais nous savions que nous serions dans une position acceptable.
La mauvaise nouvelle : Nous avons suivi ce processus avec le prépresse plusieurs fois pour chacune des trois brochures afin d'obtenir une correspondance satisfaisante avec les carnets d'échantillons imprimés précédemment. Pour chaque changement, de nouvelles plaques devaient être fabriquées, accrochées et enregistrées. Cela prend du temps, certes, mais le jeu en vaut la chandelle.
Solution : Si je devais à nouveau faire quelque chose comme cela, j'envisagerais de faire préparer et approuver une couleur assortie avant le tirage. Des tirages avec des couleurs assorties sur le papier que nous imprimions nous auraient montré la couleur exacte à laquelle nous devions nous attendre et auraient éliminé le défi de l'assortiment des couleurs à l'impression.
